Рајан Марфи је продуцирао документарац, Цирцус оф Боокс премијерно приказан прошлог месеца на Нетфлик-у и од тада ствара буку због своје јединствене теме. Направили смо интервју са музичким тимом који је радио на пројекту.
У случају да нисте упознат са документарцем, ево мале позадине: 1976. године, Карен и Бери Мејсон су били у тешким временима и тражили су начин да издржавају своју младу породицу када су се јавили на оглас у Лос Анђелес Тајмсу. Лари Флинт је тражио дистрибутере за часопис Хустлер.
Оно што се очекивало да ће бити кратка споредна ствар довела је до тога да су постали потпуно уроњени у ЛГБТ заједницу док су преузели локалну геј књижару, Цирцус оф Боокс. Деценију касније, постали су највећи дистрибутери геј порнографије у САД. Филм се фокусира на двоструки живот који су водили, покушавајући да одрже равнотежу да буду родитељи у време када ЛГБТ култура још није била прихваћена. Њихови бројни изазови укључивали су суочавање са затвором због федералног кривичног гоњења за опсценост и омогућавање њиховој радњи да буде уточиште на врхунцу кризе АИДС-а. Цирцус оф Боокс нуди редак увид у неиспричано поглавље куеер историје, а испричан је кроз сочиво сопствене ћерке власника, Рејчел Мејсон, уметнице, филмског ствараоца и музичара.
Додатно одушевљење документарцу је ретро музика Иана М. Цоллеттија. Додатну музику је дао и Рафаел Лелуп. Да бисмо сазнали више о креативном процесу како се бодује овакав документарац, разговарали смо са Цоллеттијем и Лелоупом. У наставку говоре о свему, од тога колико је режисер био укључен, до тога како је изгледала њихова сарадња.
Како бисте описали резултат за Цирцус оф Боокс ?
када ће 6. сезона црне листе бити на нетфлику
Здраво и хвала. Веома је хибрид. То је музика у великој мери уткана у ликове, развој лука, темпо, резове оквира, са јаким стилизацијама које такође помажу у стварању окружења за документарни филм који се брзо референцира између прошлог одређеног временског периода и садашњости.
То је филмска музика коју сам ја изводио, на правим инструментима, што је једна од главних ствари које радим. Користио сам акустичне, камерне, перкусије и изводио ливе секвенциониране синтисајзере од средине 70-их до касних 80-их са малим изузетком. Трудим се да правим филмске партитуре које су веома модерне и напредне у свом приступу, где могу да буду нијансиране, суптилније и базиране на тембралнијем звуку, али и да у исто време потпуно верујем у еволуцију музичке хармоније, мелодије, теме и контрапункт и утицај који ова традиција још потенцијално може имати. Мешам акустику, камерну и синтезу често на намеран начин, што је на неки начин ранија примена тога, када су ове машине за музичку синтезу први пут настајале, често у новом музичком и класичном свету.
На пример, виолина флауте је природно глатки синусни талас, мешам ово са глатким аналогним синтисајзерима синусног таласа, и тако даље, као што је фагот квадратни талас, мешам ово са синтезом квадратног таласа, и тако даље, укључујући звучне пејзаже . Потребан резултат је био веома емотиван, веома подржавајући комад архитектуре са сталним варијацијама, нијансама и суптилношћу која никада није прекорачила своје границе, али је остала веома присутна.
Од своје 12. године наступате у Карнеги холу и Линколн центру. Према вашој ИМДБ страници, Цирцус оф Боокс је ваш први документарац који је постигао резултате. Шта вас је навело да радите на овом филму?
Да, почео сам да свирам виолину у њујоршким оркестрима као клинац, а онда сам прешао на гитару, композицију, џез, класику, студио, али увек се фокусирајући на извођење, и као вођа бенда, певач, као и у различитим музичким студијима Направио сам и остао сам у Њујорку. Рејчел Мејсон и ја смо били добри пријатељи, и узбуђени сарадници дуго времена, она је најбоља. Некада смо играли представе, радили са истим уметницима и често наступали у мом некадашњем музичком простору, студију, уметничкој галерији Ваудевилле Парк коју је спонзорисала њујоршка фондација за уметност (2008-2013) у Вилијамсбургу, у Бруклину. Када је дошло време да треба да поверимо композитору да испоручи озбиљну и убедљиву музику композитора за њен други филм, обојица смо били веома срећни са тимом и тиме што је ниша такође била тако добра. Заиста сам захвалан што је испало на овај начин и да су се звезде на овај начин ускладиле Цирцус оф Боокс . Био је то однос, свест и поштовање, много година пре настајања, који је заиста био користан у помагању да се обави потребан напоран посао. Такође се заиста свело и на поверење. Рејчел ме је добро познавала и да ћу за њу радити најбољу музику коју могу, поштовати и пратити шта је њој и филму потребно, и са одговорношћу гледати до краја овај веома важан посао. Њен рад, и важна прича ових људи, заједно са њеном, захтевали су највећи ниво труда и посвећености.
Радила сам пуном снагом на својој каријери филмског композитора са седиштем у Њујорку да бих се издржавала, а у то време као композитору на локалном нивоу није било никаквих играних филмова који су ми били доступни. Више посла на филмском компоновању који сам урадио у Њујорку указује на град. Партитуре филмова уживо, архивске партитуре филмова, индие партитуре малих позоришта, ливе филмске нумере са оркестром, емисије уживо, музика за моду, повремене комерцијалне прилике или кратки филм, пројекције у уметничким галеријама, музика за видео уметнике, плес, галерија, музеј, чак и поприлично живог фолија чак. Требало ми је да се фокусирам само на њујоршки базен који познајем и волим, и да уроним у невероватну индустрију западне обале и енергију филмских креативаца. Имао сам велику срећу да радим са дивним, бистрим и оштрим талентом који је направио овај филм, између Рејчел, Кетрин Робсон, продуцента и сниматеља, изванредног музичког надзорника Тејлора Роулија и супер талентованог и искусног Рафаела Лелупа који је урадио невероватан посао и заиста нам је помогао да овај резултат избацимо напоље.
шта је ново на нетфлик -у јануар 2019
Иан: Колико је писац/редитељ Рејчел Мејсон била укључена у музику? Да ли је имала врло специфичан звук за којим је желела?
Да, била је веома укључена.
У почетку смо имали много, много идеја, а правац у којем смо на крају кренули након многих могућности и скица, био је прелеп и слатки баланс који је произашао из једноставног покушаја да то доведемо до савршенства, а да се не држимо ни за шта. Много сам порастао из искуства, и надам се да ћу још више расти и постајати све бољи са сваким следећим резултатом. Сарађивали смо веома добро, јер смо веома слични људи и као уметници који раде на много начина. Ово је био огроман напор и тоур де форце са њене стране Цирцус оф Боокс . Читав петогодишњи филмски процес из најличнијих и најснажнијих делова њене породице и живота, тако да су ставови и пажња музике коју сам направио заиста морали да испоштујем уз највеће поштовање према њој као филмском ствараоцу, члановима њене породице и њихову причу, и њу као особу која ово носи да свет види. Стилски смо се фокусирали на клупску музику контракултуре куеер 80-их, али подједнако сам се мешао са бујним, украсним и нежним људским осећајем кроз праве акустичне, жичане инструменте и деликатну хармонију да бих поделио овај квалитет рањивости и личне блискости.
Како бисте рекли да је ваш приступ овом документарцу био другачији од других композитора који су написали сличне приче попут ове?
Мислим да је то врло поштено питање и да је овај филм банде а део, како ја то видим. Оваква прича постоји, и никада није постојала на свој начин, зато је она посебна у мом уму, а у идеалном случају јој је био потребан резултат који би био довољно јединствен да је употпуни. Рејчел је то знала, ја сам то знала и тако смо се трудили да наставимо. Рекао бих, једна од ствари које сам преузео из поруке приче илустроване кроз сјајно снимање филма јесте да је то луда и спектакуларна прича са веома јединственим људима, али заиста може бити о и за свакога ко пролази кроз исте борбе и заслужују своја права да буду остављени на миру и живе како воле и одлуче.
Не могу заиста, нити желим да претпоставим или говорим у име било кога другог, или да пркосим логичним основама објективности и кажем да је мој резултат за овај филм посебан, или у поређењу са било ким другим и њиховим талентима, радним навикама или приступима. Осећао сам се као да смо се заиста трудили, и трудио сам се да не будем превише паметан да форсирам било шта што се природно не уклапа
како је Морган умро у општој болници
На вашем сајту постоји видео снимак на коме пуштате неку партитуру из филма (погледајте доле). Песма има веома синт осећај 80-их. Да ли је ово била атмосфера коју сте тражили?
Хвала што сте саслушали. Заправо сам користио ФМ синтисајзер компаније Електрон, неаналогни у том клипу, који је био тип популарног звука 1980-их од Иамахе ДКС7, јер је био спектакуларнији и ван овог света могућности звука. То је мека, али носталгична вибрација. Волим да испробавам нове апликације и комбинације за различите музичке елементе и окидаче за препознавање. Трудим се за мање постмодерни приступ свему што радим колико год могу.
Увек се питам какви су били ставови прошлих пионира на које се угледамо из епоха попут 80-их, или чак 1880-их или 1780-их? Не трудим се да правим музику, или барем да је пласирам у свет ако не покушавам да додам нешто ново у дужи музички разговор времена. За мене је то мој однос према музици. Да ли ћу то на крају учинити или не, не знам, није на мени да кажем, али то је оно што ме покреће.
Како сте се укључили у Цирцус оф Боокс ?
У пројекат сам се укључио много касније, пред крај постпродукције. У прошлости сам већ радио са једним од продуцента филма, Камилом Хол и монтажерком/продуцентом Кет Робсон, који су обоје упознати са мојим радом и током рада. Упознао сам Рејчел преко њих и био сам веома одушевљен када су ме замолили да ускочим у неке наговештаје који захтевају више оркестрални осећај. Како се Иан специјализовао за аналогни и хардверски синтисајзер, било је сјајан додатак неколико оркестарских додира.
Освојили сте увод и крај филма. Зашто су вам дате ове специфичне секвенце за бодовање?
Уводне и завршне секвенце су користиле темп нумере које су имале удараљке, оркестар и хармонику. Често радим са удараљкама и оркестром с обзиром на моје класично искуство и искуство у индустрији филмске музике, а хармоника је мој главни инструмент. Пошто је Рејчел била веома жељна да задржи веома сличан осећај са темпом у тим специфичним тренуцима, одлучили су да ја преузмем те две секвенце.
реци да хаљини развода
Да ли сте већ чули Ианову музику пре него што сте почели да радите на филму? Како сте били сигурни да је ваш рад на пројекту у складу са Иановим?
Наравно. Пре почетка сарадње слушао сам Ианов рад, било је прилично сјајно чути тако јасан глас који излази из партитуре. Иан који у суштини ради ван кутије, са хардверским синтисајзерима, даје својој музици потпуно јединствен додир који само он може да направи. Било ми је супер узбудљиво да покушам да изградим тај звук својим алатима, у складу са његовим укупним концептом. Поред правих инструмената, много сам користио компјутер у свом послу, волим да филтрирам звукове кроз ефекте који се могу постићи само дигитално. Било је право задовољство видети како аналогни и дигитални свет одлично функционишу заједно.
Како је изгледала ваша сарадња са Ианом?
Пре него што сам почео да радим на својим песмама, Иан ми је послао обиље појединачних синтисајзерских слојева и звукова које је креирао за ову партитуру и извезао из своје колекције синтисајзера. Одушевљавао сам се играјући се са читавим тим новим сетом звукова специфичних за Иана унутар мог система. Мислили смо да би то био најбољи начин да задржимо његов контакт, док можемо да додамо оно што се Рејчел надала да ће добити на сцени, због чега сам ја приведен.
Шта вам је било најдраже у раду на овом филму?
Имао сам много омиљених делова! Поново радити са Камилом и Кет је било сјајно, а такође је било и открити Ианов рад и Рејчелин филм. Иан и ја имамо два креативна процеса која су потпуно различита, а опет изузетно компатибилна. Волео бих да поново радим са њим и да проведем више времена заједно експериментишући и заједно проналазећи јединствене звукове које бих користио у новим пројектима. Поврх тога, могућност да имам малу улогу у Рејчелином документарцу је била савршена, прича је тако добра, смешна и бави се толико важних тема. Урадила је невероватан посао и одушевљен сам што сам био део њеног филма.